政府精準(zhǔn)扶持 院團(tuán)主動轉(zhuǎn)型

　　——北京振興戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)

　　作為全國文化中心，北京戲曲演出票房和院團(tuán)活力全國領(lǐng)先。記者近日在北京調(diào)研時了解到，政府扶持機(jī)制創(chuàng)新是北京戲曲藝術(shù)活躍的重要原因，而戲曲工作者主動“走出去”、積極“請進(jìn)來”的“闖勁兒”則為創(chuàng)新實(shí)踐提供了持續(xù)的內(nèi)在動力，協(xié)力走出了一條傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)的新路徑。

　　搭平臺，以政府購買服務(wù)促院團(tuán)自身“造血”

　　振興戲曲藝術(shù)需要政策扶持。如何提高政策扶持的精準(zhǔn)度，真正增強(qiáng)基層戲曲院團(tuán)的市場競爭力，考驗(yàn)政府智慧。

　　找準(zhǔn)地方戲曲“各自為戰(zhàn)”的問題，北京市創(chuàng)新政策扶持方式，相較于直接補(bǔ)貼，更側(cè)重搭建平臺，以此促進(jìn)院團(tuán)自身“造血”功能和發(fā)展活力的提升。

　　通過搭建劇院運(yùn)營服務(wù)平臺，以政府采購的方式購買劇場資源，以零場租或低場租的方式提供給文藝院團(tuán)，其中零場租占到年總扶持場次的60%。2015年底至2016年春節(jié)劇院運(yùn)營服務(wù)平臺試運(yùn)營期間，有25臺優(yōu)秀劇目入圍平臺，演出50場，歷時55天，觀眾總?cè)藬?shù)超過2萬人次。2016年春節(jié)后到年底，計(jì)劃演出50臺100場戲曲劇目。

　　好鋼要用在刀刃上，政府采購對象應(yīng)該是真正優(yōu)秀的劇目、真正有強(qiáng)烈生存欲望和市場競爭力的院團(tuán)。為此，首先通過公開征集、專家評審的方式，在全國范圍內(nèi)遴選涵蓋不同地域劇種、不同風(fēng)格流派的優(yōu)秀劇目，進(jìn)而對其進(jìn)京演出給予文化惠民低價票補(bǔ)貼和劇院運(yùn)營服務(wù)平臺場租補(bǔ)貼。

　　2016年，北京市以中國評劇院為核心劇場，打造全國地方戲曲演出中心，集中推介地方戲曲的公益性演出。

　　“在全國地方戲曲演出中心，不僅演北京的戲，全國各地優(yōu)秀作品都可以演，逐步實(shí)現(xiàn)‘全國一盤棋’。而且政府通過招標(biāo)，委托專業(yè)文化機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)整體運(yùn)營，提前半年就開始統(tǒng)籌宣傳?！敝袊u劇院院長王亞勛說。

　　北京此舉具有輻射示范效應(yīng)?！叭绻珖鞯囟加蓄愃普?，則可以相互支持，地方戲曲院團(tuán)資源就盤活了?！蓖鮼唲妆硎?，中國評劇院正在與山東、江蘇、浙江、安徽等地地方戲曲院團(tuán)聯(lián)系，計(jì)劃成立院線聯(lián)盟，用足用好北京政府采購的支持政策，發(fā)揮“全國地方戲曲演出中心”更大的激勵效應(yīng)。

　　走出去，跨界融合搞創(chuàng)作、開疆?dāng)U土占市場

　　如果說精準(zhǔn)的政策扶持是外部推手，那么基層戲曲院團(tuán)主動創(chuàng)新作為，則為戲曲藝術(shù)的繼承發(fā)展提供了持續(xù)的內(nèi)在動力。

　　北京人藝小劇場的舞臺上，一出由京劇演員表演的話劇《網(wǎng)子》正在上演，講述了一段發(fā)生在上世紀(jì)初京劇戲班的故事?！吧﹥裟┏?、手眼身法步、絲竹管弦鼓、唱念做打舞”的藝術(shù)元素，以及“戲比天大、以德培藝”的價值精髓，借由話劇的表演形式、多媒體的舞美設(shè)計(jì)，被巧妙地融合其中。而臺下幾乎爆滿的觀眾當(dāng)中，80%是年輕人。

　　這部以“話劇殼”詮釋“京劇魂”的跨界融合作品，由北京風(fēng)雷京劇團(tuán)出品，3月23日至31日在北京人藝連演9場。放票第二天，就一售而空。今年年底還將登陸梅蘭芳大劇院，更有影視公司看重其劇本欲進(jìn)行改編。

　　“再好的東西也得有人看，‘咱得為座兒’！振興京劇講了幾十年，現(xiàn)在最大的問題是捧的人少，尤其是年輕人看不懂、不愿看，更談不上喜歡?！薄毒W(wǎng)子》的總導(dǎo)演、編劇、主演，北京風(fēng)雷京劇團(tuán)團(tuán)長松巖認(rèn)為，京劇是活的藝術(shù)，需要演員和觀眾共同傳承，不接地氣不行，關(guān)起門來孤芳自賞更不行。

　　為此，北京風(fēng)雷京劇團(tuán)轉(zhuǎn)變經(jīng)營策略，由過去的“我排你看”轉(zhuǎn)向“你看我排”，在不違背京劇藝術(shù)高品格的原則下，根據(jù)受眾需求打造劇目，嘗試靈活多樣的表現(xiàn)形式。

　　“突破自我的過程必然充滿艱辛挑戰(zhàn)，但只有改革才有出路。”王亞勛說。

　　請進(jìn)來，拜師學(xué)藝育人才、體驗(yàn)演出引觀眾

　　在中國評劇院二樓排練廳，67歲的評劇“魏派”“馬派”非遺傳承人李惟銓，正手把手指點(diǎn)著“80后”花臉演員于海泉排演劇目《鐘離劍》。

　　中國評劇院近年來啟動“名家傳藝項(xiàng)目”，邀請老一輩藝術(shù)家回到院團(tuán)，以傳統(tǒng)戲曲科班“以師帶徒、口傳心授”的方式，傳幫帶年輕演員。

　　“名家傳藝項(xiàng)目”不僅培養(yǎng)新一代青年拔尖人才，同時也在做戲曲傳承人搶救性記錄工作?！按媸赖睦纤囆g(shù)家越來越少，伴隨而來的劇目流失，對劇種發(fā)展是莫大的損失。當(dāng)務(wù)之急是通過言傳身教，以及多媒體形式，盡可能多地跟師傅學(xué)?！?青年青衣演員王平告訴記者，她師從74歲高齡的評劇“白派”傳人劉萍學(xué)藝。

　　對戲曲藝術(shù)來說，人才是根本，觀眾是基礎(chǔ)。振興戲曲藝術(shù)，除了要將傳承人“請進(jìn)來”，也要將觀眾“請進(jìn)來”。

　　風(fēng)雷京劇團(tuán)創(chuàng)新“京劇體驗(yàn)式演出”，在劇場內(nèi)專門開辟了場地，還原傳統(tǒng)科班情景，讓觀眾得以走到京劇演出的后臺；更提供畫臉譜、穿戲服、學(xué)程式等活動，讓觀眾走上前臺，過一把表演京劇的癮。

　　“京劇普及不是生硬地讓年輕人去看，需要在情境中寓教于樂，關(guān)鍵是產(chǎn)生互動?！彼蓭r說。

　　除了體驗(yàn)化裝，“京劇體驗(yàn)式演出”完全免費(fèi)，團(tuán)體組織可以隨時報名預(yù)約?！俺踔跃褪窍胱尭嗳肆私饩﹦。非笊鐣б娲笥诮?jīng)濟(jì)效益。同時北京西城區(qū)政府轉(zhuǎn)移支付，在資金補(bǔ)貼上給予了我們大力支持，真正是讓利于民?！?/p>

　　經(jīng)過一年半的摸索，“京劇體驗(yàn)式演出”已累計(jì)接待2000余人次，形成了成熟系統(tǒng)的操作模式，可復(fù)制性強(qiáng)。

　　除此以外，風(fēng)雷京劇團(tuán)還成立了少兒京劇培訓(xùn)學(xué)校，并定期舉辦京劇沙龍。在松巖看來，“不管采取什么方式、做到什么程度，目的都是讓更多人了解京劇?！?/p>

　　“傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)，辦法總比困難多。”松巖說。